（香港文匯報記者 胡若璋）當(dāng)日寇鐵蹄踏破南京城牆時，侵略者手中照相機(jī)按下的快門聲，並不亞於槍炮轟炸給南京人、給中國人帶來的傷害。「他們精心炮製的『中日親善』虛假圖景如若得逞，在那個信息傳遞渠道極為有限的時代，對殘酷真相的遮蔽效果，不輸給兩顆原子彈的威力。」電影《南京照相館》編劇張珂，在影片於香港上映之際，接受香港文匯報記者採訪時直言：「電影透過一家照相館裏發(fā)生的真相與虛假信息的爭奪戰(zhàn)，正是我們冀望能以小見大的方式，讓更多觀眾得知，這場反人類的系統(tǒng)性屠殺，絕非偶發(fā)事件或戰(zhàn)爭附帶傷害。」

電影《南京照相館》以罕有的影像視角，切入抗日戰(zhàn)爭中一段最慘烈的歷史場景，顯露出媒介被操控的雙面性：攝影既能定格歷史瞬間，也能被施暴者用來編造謊言。張珂告訴記者，照片與現(xiàn)代人的生活密切相關(guān)，「選擇用照片作為切入口， 不只拉近了與年輕觀眾的距離，也讓他們對發(fā)生在88年前反人性的邪惡戰(zhàn)爭，有了更直觀的認(rèn)知。」他在影片中設(shè)置的兩個橋段，也如願獲得了觀眾認(rèn)可。「影片中，照相館裏老金拉動背景幕布，呈現(xiàn)出祖國各地的大好河山，以及膠卷中出現(xiàn)的普通南京人，之所以能得到觀眾的高度評價，我想，這是情感上的直觀代入、心靈上的同頻共振。」

背後對歷史話語權(quán)的爭奪

目前，《南京照相館》上映已逾月餘，除在內(nèi)地?zé)嵊惩猓惨淹降顷懞Ｍ庥霸号c觀眾見面。面對登陸香港銀幕的「挑戰(zhàn)」，編劇張珂信心飽滿：香港觀眾國際化程度高，歷史觀與價值觀也更為多元，但影片要傳遞的信息及相對通俗的敘事方式，足夠讓即使缺乏深厚中國歷史背景的普通觀眾，也能看懂故事、理解情感，並為之動容。

「一部好的歷史電影或許就像一顆種子，會在觀眾心裏慢慢生根發(fā)芽。」張珂說︰「如今影片收穫的諸多正向反饋，包括海外觀眾觀影後流露出的震驚，以及他們對這段未知歷史的迷茫與探尋慾——都印證了作品的意義所在。」而回溯創(chuàng)作起點，張珂坦言，團(tuán)隊確立的第一個重要命題，便是「對歷史真相的追尋」。

「抗戰(zhàn)勝利80周年，我們?nèi)栽跒檫€原歷史真相而努力，侵略者當(dāng)年犯下的戰(zhàn)爭罪行，至今未能得到全方位的清算。」正因如此，在《南京照相館》籌備階段，主創(chuàng)團(tuán)隊曾無數(shù)次自問：面對南京大屠殺這樣沉重且特殊的歷史事件，電影究竟該以怎樣的姿態(tài)構(gòu)建敘事，才能既尊重歷史，又能真正觸動人心？

在家國黨政歷史題材創(chuàng)作領(lǐng)域，張珂早已積累了豐富的經(jīng)驗。過去6年裏，他先後參與創(chuàng)作了7部家國題材電影，從《我和我的祖國》《金剛川》《革命者》，到《志願軍》三部曲，再到如今的《南京照相館》，「這種創(chuàng)作選擇，既源於我個人的知識結(jié)構(gòu)，更關(guān)乎我堅定的個人立場。」張珂毫不諱言，當(dāng)下日本右翼勢力不斷篡改二戰(zhàn)歷史敘事的行徑，讓他更加意識到電影人絕不能置身事外，「我們必須積極參與到歷史話語權(quán)的爭奪戰(zhàn)中，揭示不容篡改的真相。」

影片靈魂是創(chuàng)作者的立場與價值觀

將「照相館」作為影片的敘事樞紐，張珂認(rèn)為，此次較好探索了中國戰(zhàn)爭片的新範(fàn)式——群像模型。具體而言，影片以「求生—抗?fàn)帯磽簟篂槊}絡(luò)構(gòu)建起類型框架，展現(xiàn)戰(zhàn)爭陰影下的人性微光。但在他看來，僅完成敘事結(jié)構(gòu)的「塑型」遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠。當(dāng)一部電影肩負(fù)著揭示南京大屠殺真相的使命時，主創(chuàng)團(tuán)隊必須直面一個核心命題：何為這部電影的靈魂？

如今張珂愈加確信，影片靈魂在於創(chuàng)作者的立場與價值觀。在《南京照相館》中，主創(chuàng)團(tuán)隊毫不含糊地對88年前的南京暴行給出了清晰定義：這是一場反人類的系統(tǒng)性屠殺，絕非偶然發(fā)生的衝突，更不是所謂的「戰(zhàn)爭附帶傷害」。同時，影片也毫不避諱地揭露了侵華日軍所信奉的軍國主義本質(zhì)——那是一種漠視生命、踐踏人權(quán)的反人性邪惡思想。

張珂的這份堅定，源於對現(xiàn)實的深刻憂慮。近年來，日本右翼勢力否認(rèn)侵略歷史的行徑從未停止，「他們篡改歷史教科書，質(zhì)疑南京大屠殺的遇難人數(shù)，將殘忍的屠殺詭辯為『戰(zhàn)爭附帶傷害』，這些顛倒黑白的論調(diào)，一直在侵蝕著大眾對歷史的正確認(rèn)知。」

作為一名有責(zé)任感的創(chuàng)作者，張珂認(rèn)為《南京照相館》的受眾絕不能局限於內(nèi)地，更要直抵世界。他注意到，當(dāng)下不少海外觀眾在接受採訪或在社交平臺分享感受時坦言，此前對南京大屠殺一無所知，對二戰(zhàn)期間中國戰(zhàn)場所承受的深重苦難更是全然茫然。這讓他更加確信，向世界講述這段歷史，是中國電影人的責(zé)任。

講真實、立體、有溫度的中國故事

「我們需要的，是立場鮮明、直擊人心的歷史電影。」張珂的這份歷史情懷，與家庭環(huán)境有著深厚的淵源，他的父親是一名研究中國近現(xiàn)代史的歷史教授，自幼便讓他接觸到大量近現(xiàn)代史的一手資料，逐漸形成了自己獨特的歷史視野。

「早在1894年甲午戰(zhàn)爭時期，清朝軍隊與日本軍隊之間，就已經(jīng)存在著明顯的代際鴻溝。」張珂回憶，與父親研討歷史細(xì)節(jié)時，他便窺見了戰(zhàn)爭的「雙重性」，「戰(zhàn)爭從來都不只有真槍實彈的沙場交鋒，更有一場看不見硝煙的認(rèn)知暗戰(zhàn)。」讓他震撼的是，甲午戰(zhàn)爭時期，當(dāng)時中國羸弱的國力與滯後的社會變革造成民眾對戰(zhàn)爭懵然無知；而反觀日軍，彼時已經(jīng)建立起完善的隨軍宣傳體系，不僅派遣記者、攝影記者記錄「戰(zhàn)績」，甚至邀請畫家繪製戰(zhàn)地浮世繪，在日本國內(nèi)廣泛傳播，以此煽動民眾的戰(zhàn)爭熱情。

「直到現(xiàn)在，我仍會為一個多世紀(jì)前的細(xì)節(jié)感到心驚——當(dāng)時日軍就已經(jīng)懂得邀請西方記者『觀戰(zhàn)』，在國際輿論場中精心塑造自己『親善』『正義』的勝利者形象。」張珂指出，從史料中可以明確看出，1894年的日軍已形成初步的認(rèn)知戰(zhàn)略；到全面侵華時期，更是系統(tǒng)化組建了所謂的「筆部隊」，拋出「大東亞共榮圈」的虛假理論，將赤裸裸的侵略包裝成反抗西方殖民的「正義敘事」。這套極具蠱惑性的話語，再配合經(jīng)過刻意篩選的戰(zhàn)地影像，最終在日本國內(nèi)煽動起舉國上下的戰(zhàn)爭狂熱。

基於對國際戰(zhàn)爭片創(chuàng)作的觀察，張珂坦言，中國影視創(chuàng)作者仍需積極探索中國戰(zhàn)爭片的新路徑。「這條路需要3個核心支撐：一是植根本土價值觀的藝術(shù)表達(dá)，讓故事有『中國魂』；二是強(qiáng)化類型化的視聽敘事，讓歷史故事更具感染力；三是淬煉寫意留白的東方美學(xué)，讓影像既有力量，又有溫度。」作為一名深耕家國題材的中青年創(chuàng)作者，張珂表示︰「我渴望在未來的創(chuàng)作中，將更多真實、立體、有溫度的中國故事呈現(xiàn)給世界，讓世界通過影像，讀懂中國的歷史與精神。」

《南京照相館》今日在港上映

（文︰莎莉）電影《南京照相館》由申奧執(zhí)導(dǎo)，劉昊然、王傳君、高葉、王驍、王真兒及小演員楊恩又等人主演，香港由8月28日起上映口碑優(yōu)先場，今日（9月4日）正式公映，而優(yōu)先場票房穩(wěn)步上揚，短短6天累積票房近180萬元，單日票房更勝多部正式上映的華語片。而據(jù)內(nèi)地票房網(wǎng)站「貓眼」數(shù)據(jù)，電影自7月25日在內(nèi)地上映至今，票房已衝破29億元人民幣，穩(wěn)居2025年暑期檔票房榜首。

電影以南京大屠殺期間真實罪證影像為基礎(chǔ)，講述1937年南京城內(nèi)「吉祥照相館」中一眾普通百姓在日軍屠城的背景下，意外發(fā)現(xiàn)日軍暴行照片並冒死守護(hù)真相的故事。

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