梁君度

最近「穗港澳書(shū)畫(huà)院」成立，朱永成當(dāng)院長(zhǎng)，作為畫(huà)壇同路人，我欣賞朱永成教授的畫(huà)作。

當(dāng)《紅五月》在眼前鋪展，「木棉綻處赤旗揚(yáng)，古木繁花映路長(zhǎng)。」那珠江河畔霧靄的暈染，讓我瞬間感覺(jué)到嶺南水土特有的溫潤(rùn)——這是廣府文脈滋養(yǎng)出的水墨基因，筆下表現(xiàn)的珠江水汽，在宣紙上洇出歲月情懷。朱永成以廣府血脈為舟，在「折衷」的河道裏行得巧妙，正如高劍父當(dāng)年教導(dǎo)我們這批後輩：「折衷是化古，不是拼湊」，他在傳承與創(chuàng)新的平衡木上，走得穩(wěn)當(dāng) 。

觀《三臘春聲》時(shí)，我能從墨分五色讀出宋人山水的悠遠(yuǎn)氣象——這是我們這代學(xué)畫(huà)者，在摹宋畫(huà)時(shí)都曾癡迷的意境。但永成兄厲害處，是沒(méi)陷入「仿古秀」的窠臼，而是用寫(xiě)生給畫(huà)筆餵了「真氣」。黎雄才先生和學(xué)生說(shuō)︰「寫(xiě)松要懂松的脾氣，畫(huà)水要聽(tīng)水的聲音。」如今看《三臘春聲》裏的擎天古木茂密蒼勁，飛瀑白龍水色活脫，是天地元?dú)庠谡趄v，不就是「黎家山水」最講究的「筆骨頭、墨血肉」 嗎？

《西關(guān)印象》拿騎樓入畫(huà)，有如當(dāng)年高劍父把飛機(jī)大炮搬進(jìn)山水，開(kāi)了嶺南革新的頭；現(xiàn)在永成兄用花窗鑊耳寫(xiě)鄉(xiāng)愁，算是把這脈接上了。我知道把建築玩成水墨不容易，他卻用書(shū)法筆意把物象拆了又裝：騎樓柱子像篆籀，敦敦實(shí)實(shí)托著歲月；窗格像飛白，飄著嶺南的韻味。趙少昂先生教我們「草蟲(chóng)要畫(huà)得精細(xì)有神」，永成兄把這股精微，換成了屋宇的韻律，這招轉(zhuǎn)化，高！

再觀《老城國(guó)慶》，車水人歡煙火裏，古街老樹(shù)伴旗紅。一下子將國(guó)慶的氣氛渲染出來(lái)，這讓我想起黎雄才先生畫(huà)《武漢防汛圖》，用險(xiǎn)峻構(gòu)圖顯人的厲害。康南海當(dāng)年喊變法，現(xiàn)在我們用筆墨應(yīng)和，天道就是要常新！

永成兄畫(huà)《驟雨》，把「黎家松」的神兒抓得準(zhǔn)準(zhǔn)的。潑墨積了七層染，像黎雄才晚年《輕舟已過(guò)萬(wàn)重山》的青綠疊彩又回來(lái)了。墨氣濛濛的地方，不是在摹形狀，是在寫(xiě)天地的元?dú)庠谂埽弧兑轨o》的留白，像月亮潑下來(lái)，應(yīng)了《畫(huà)譜》說(shuō)的「空白不是空，是氣在走」；紅色的石桌上，擺滿鮮花蔬果，帶著一股子溫潤(rùn)，這是嶺南畫(huà)脈獨(dú)有的「剛裏藏著軟和」，比北宗山水多了煙火氣，嶺南人就該這麼暖 。朱永成的筆墨，已跳出「折衷中外」的老框框，他把石濤「筆墨跟著時(shí)代走」吃透了。